よく聞いてよ、スノッブな皆さん。あなた方は難解な理論や、オーガニックワインが展示作品よりも高価なレセプションで現代美術について何でも知っていると思っているでしょう。しかし今日は、1983年生まれのローイ・ホロウェルというアーティストについて話します。彼女はあなた方の小さな分類を粉砕し、本当に革命的な何かを創り出しています。
私たちの現代美術界が概念を感覚よりも崇拝し、込み入った説明を生々しい体験より優先する中で、ホロウェルは正反対のことを敢えて行っています。彼女の巨大なキャンバスは彫刻のようなレリーフと催眠的なグラデーションの色彩を持ち、女性の身体が宇宙となる世界へと私たちを誘います。誤解しないでください：これは現代美術の飽和した風景に単に加わる幾何学的抽象ではありません。ホロウェルは全く新しい視覚言語を生み出し、形も色も女性性のもっとも内面的な体験のリズムに合わせて脈打っています。
2021年の最新シリーズ「Split Orbs」を見てみましょう。これは2つの球体が光の力線に貫かれた大作で、単なる形式的探求を超えています。それは特に母性の文脈における身体存在の二元性についての深遠な瞑想を具現しています。多くのアーティストが文字通りの表現や冷たい抽象に甘んじるところを、ホロウェルはすべての感覚に訴える超越的な体験を私たちに提供してくれます。
18世紀にエドマンド・バークが『崇高』について、それが私たちを超越し圧倒しながらも抗い難く引きつける体験であると書きました。ホローウェルはこの概念を現代化し、女性の身体の根源的な力に直面させる作品を創造しています。その力は命を生み出すと同時に、私たち自身の死すべき存在に向き合わせるものです。彼女の絵画では、単なる円が決して単なる円ではなく、時には母乳を与える乳房となり、時には形成される惑星となり、また時には体験の別次元への入り口となります。
彼女の形式言語は非常に豊かです。マンドール（アーモンド形の形状）は、膣や中世宗教美術の聖なる後光を同時に想起させますが、彼女の筆により聖なるものと俗なるものの単純な二分を超越する曖昧な象徴となります。ゴシック建築に由来する尖頭アーチは、乳に満ちた乳房や神秘的な山々へと変貌します。それぞれの形は複数の意味を帯び、それらが互いに豊かにし合っています。
光は彼女の作品において主要な役割を果たしており、単なる絵画的効果にとどまりません。繊細なグラデーションや浅浮彫の表面を通じて、ホローウェルは内在的な光輝を生み出すかのような作品を創りだします。フリードリヒ・ヴィルヘルム・シェリングは光を物質世界における絶対者の顕現と述べました。ホローウェルの絵画はこの考えを体現し、光を触覚的ともいえる存在に変え、身体の物質性を同時に明らかにし超越させます。
彼女の色彩の使い方は特に洗練されています。天空の青が肌色のピンクに溶け込み、血のような赤へと爆発し、身体感覚の潮の満ち引きを喚起する色彩の舞踏を作り出します。最新のシリーズ『Dilation Stage』（2024年）では、色の変化が出産の各段階に対応し、身体的体験を稀に見る激しい視覚的交響曲へと変換しています。
ホローウェルを同時代の作家と真に区別するのは、抽象と具象の完璧なバランスを保っていることです。彼女の作品は、膣であると同時にオーロラであり、授乳する乳房であり太陽の食でもあります。この曖昧さは単なる遊びではなく、特に社会において過剰に性的対象化されるか、見えなくされがちな女性の身体に対する私たちの関係性を考えさせるための洗練された戦略です。
カリフォルニアのライト・アンド・スペース運動の影響は明白であり、とりわけ光を可変の物質として扱う方法に顕著です。しかし、ロバート・アーウィンらが純粋な知覚の限界を探求したのに対し、ホローウェルはその光の探求を最も具体的な身体的体験に根ざしています。彼女の作品は、どんな知覚もたとえ最も抽象的であっても必ず身体というフィルターを通過することを思い出させます。
彼女の技術はその形式言語と同様に注目に値します。ホローウェルは作品を彫刻のように構築し、高密度のフォームや樹脂の層を重ねて、光を複雑に捉え反射する浮彫を作り出します。この触覚的な次元は芸術的プロジェクトに不可欠です。これら浮彫によって投影される影は単なる装飾効果ではなく、鑑賞者の位置に応じて変化する光の舞踏を創り出す作品の不可欠な部分です。これらの素材を使い、ホローウェルはしばしば言葉にし難いとされる体験に物理的な存在感を与えます。彼女の絵画の表面は触覚と視覚の双方を誘う繊細な地形となるのです。
モーリス・メルロー＝ポンティは彼の著書『知覚の現象学』の中で、身体を単なる空間内の物体としてではなく、我々の世界存在の媒介として語った。ホロウェルはこの哲学的な考えを具体化し、私たち自身の身体でそれらが呼び起こす感覚を文字通り感じさせる作品を制作している。彼女の絵画を見ることは、視覚が他の感覚すべてを活性化させる身体的な体験になる。
彼女の体系的な対称性の使用は、単なる美的選択ではない。これは秩序と混沌、コントロールと放棄の間の不安定なバランスについての哲学的宣言であり、それが身体的経験の特徴である。彼女の分娩に関する作品では、この対称性が誕生そのものの過程を強力に比喩しており、身体が文字通り二つの異なる存在に分かれながらも根本的な統一性を保つ瞬間を示している。
時間的次元も彼女の作品において重要である。彼女のシリーズ「Around the Clock」（2022)では、授乳の一日のサイクルを母体の身体の周期的な時間についての視覚的瞑想へと変えている。時計の時間のように配された乳房は、もはや直線的でなく有機的な時間の指標となり、それは社会的慣習ではなく乳児の要求によってリズムづけられている。
彼女の作品にはタントリック・アートの影響が明らかにあるが、ホロウェルは単に伝統的な形態を再現しているわけではない。それらを現代的な文脈で再発明し、東洋の精神性と西洋の身体経験の間に魅力的な対話を創出している。彼女の作品は、神聖さは神秘的な彼岸に求めるのではなく、身体の即時的な経験の中にあることを示唆している。
彼女の最近の作品で特に注目すべき点は、分娩の経験にどのように取り組んでいるかだ。多くの芸術伝統がこのテーマを避けるか周縁に追いやってきた中、ホロウェルはそれを自身の実践の中心に据えている。子宮頸部の拡張を描く彼女の表現は、この生理学的過程を宇宙的な叙事詩に変え、母体が普遍的変容の場になることを示している。
彼女の作品の政治的側面は過小評価されるべきではない。生殖の権利が常に脅かされ、女性の身体がイデオロギー的な戦場であり続ける文脈において、ホロウェルの作品は女性の身体の力と自律性を肯定している。特に「Emerald Mountain」（2013）における中絶に関する彼女の作品は、この経験をトラウマとしてではなく、解放と自己肯定の瞬間として扱っている。
彼女の作品には深いスピノザ的な次元がある。バルーフ・スピノザにとって、身体と精神は同一物の二つの側面に過ぎず、歓喜は我々の行動力の増大に結びついていた。ホロウェルの作品はこの哲学を体現し、女性の身体の力を単なる物質性に還元することなく讃えている。各絵画は、最も激しい身体的体験からも生まれ得る歓喜の肯定である。
彼女の性的表現は特に繊細である。無意識的に男性の視線を再現する多くのアーティストとは異なり、ホロウェルは女性の欲望をその複雑さのままに祝福する作品を生み出している。彼女の「Linked Lingams」は単なるファロスの表象ではなく、性的エネルギーの相互接続を洗練された形で探求するものである。
ホロウェルは、最も新しい作品で、身体性の探求をさらに進め、妊娠した女性の身体の直接の型取りを取り入れている。これらの彫刻的要素は、抽象と物理的現実、芸術的表現と直接的な身体の存在との間に魅力的な橋を架けている。これは、大胆な進化であり、彼女の作品を体験を基盤に据えつつ、超越的な次元を維持するという彼女のコミットメントを再確認させるものだ。
ホロウェルの色彩パレットも年々豊かになっている。彼女の初期作品の肌色調や天の青に加え、胆汁の緑、夕暮れの紫、電気的なフクシア色が加わり、彼女の作品の感情的スペクトルを広げている。各色は視覚的な価値だけでなく、特定の身体的感覚を呼び起こす能力のために慎重に調整されている。
彼女の作品が今日特に関連性を持つのは、デジタル複製に耐える作品を作り出している点だ。芸術がますますスクリーンを通して消費される世界において、ホロウェルの絵画は物理的な存在を必要とする。影と光の遊び、微妙な浮き彫り、質感の変化は対面でのみ完全に評価されうるものであり、よりメディア化された世界における直接的な体験の重要性を思い起こさせる。
ロイ・ホロウェルの作品は、幾何学的抽象の分野での単なる形式的革新以上のものを表している。それは、私たちの身体的経験が非常に強烈になり、従来の表象の限界を超越する瞬間を表現する新しい視覚言語を創造しようとする大胆な試みだ。シニシズムや知的距離が支配的な芸術の風景の中で、彼女の作品は芸術がまだ私たちの存在の最深部に触れ、私たちに美的経験の変容の力を肉体で感じさせることができることを思い出させてくれる。
それでね？もしこれがあなたを不快にさせるなら、もしこれらの宇宙に変容した身体があなたを困惑させるなら、もしこの女性の身体性をためらいなく祝福することがあなたを動揺させるなら、それこそが現代美術が必要としているものかもしれない。私たちを常に脱身体化し、身体的条件を忘れさせようとする世界において、ホロウェルの作品は根本的な人間性の巨大なリマインダーであり、そのすべての恐ろしくも崇高な美しさの中にあるのだ。
